Unsere Auswahl an romanischer Kunst und mittelalterlichen Skulpturen. Die Sammlung umfasst thronende Madonnen, Christus- und Apostelfiguren sowie charakteristische Elemente der romanischen Bauplastik: historisierte Kapitelle, skulptierte Kragsteine, Reliefs und Zierfriese. Diese aus Stein, Marmor oder Holz geschaffenen Werke zeugen vom ikonografischen Reichtum, der religiösen Symbolik und der technischen Meisterschaft mittelalterlicher Bildhauer.
Sammlung romanischer Kunst
Unsere Auswahl an romanischer Kunst und mittelalterlichen Skulpturen. Die Sammlung umfasst thronende Madonnen, Christus- und Apostelfiguren sowie charakteristische Elemente der romanischen Bauplastik: historisierte Kapitelle, skulptierte Kragsteine, Reliefs und Zierfriese. Diese aus Stein, Marmor oder Holz geschaffenen Werke zeugen vom ikonografischen Reichtum, der religiösen Symbolik und der technischen Meisterschaft mittelalterlicher Bildhauer.
Sehr seltene Granitreliefs mit frontalen Büsten: hervortretende Augen, markanter Nasenrücken und auf der Brust gefaltete/gekreuzte Arme. Die größere Figur hält ein stark erodiertes Tatzenkreuz an der Brust. Diese beiden Reliefs veranschaulichen den Übergang von keltischer Vorchristlichkeit zu frühen irischen christlichen Darstellungen, bei gleichzeitig fortwirkenden Formensprachen der Eisenzeit. Trotz kleiner Unterschiede teilen beide Figuren typische Merkmale der frühen insularen Kunst: übergroßer Kopf direkt auf den Schultern ohne klaren Hals, kugelige/vorquellende Augen – wiederkehrende Marker im anthropomorphen Repertoire dieser Zeit...
Kopf, in Marmor um 1150–1170 geschnitzt, einem südlichen romanischen Atelier (Languedoc–Provence) zuzurechnen. Diese romanische Skulptur stammt von einer Aufsatzstatue eines mit bedecktem Haupt dargestellten Propheten. Das Gesicht ist stilisiert, mit Bohrungen in den Augenhöhlen für die Einfügung von Stein oder Blei. Die gekämmte Haartracht und der gestufte Bart verweisen auf die Arbeiten von Saint‑Trophime in Arles und noch deutlicher auf die Skulpturen am Südeingang der Abtei Saint‑Gilles‑du‑Gard – insbesondere auf die Erzengelstatue dieses Portals. Die Behandlung von Haaren, Augen und Gesichtsmodellierung ist auffallend ähnlich...
Großer Corpus Christi aus vergoldeter Bronze. Christus wird gekrönt dargestellt, die Krone ist mit Kreuzen verziert. Er trägt ein langes Perizonium mit geraden und schrägen Falten, die an den Seiten mit feinen Punkten verziert sind. Langes Haar mit schönen Locken, die über die Schultern fallen. Die Beine sind parallel, die Füße ruhen nebeneinander auf dem Suppedaneum. Schöne Reste der Vergoldung. Von guter Größe und Ausführungsqualität gehört dieses Werk zum Korpus der rheinisch-mosanischen Christusse aus dem 12. Jahrhundert und könnte in Köln hergestellt worden sein. Das Gesicht Christi weicht jedoch von klassischen germanischen Produktionen ab und zeigt den Einfluss der mosanischen Kunst auf ihrem Höhepunkt...
Großes Kapitell mit Wasserblatt aus rotem Veroneser Marmor. Diese Art von Kapitellen ist typisch für zisterziensische Abteien des 12. Jahrhunderts und stellt einen Übergang zwischen romanischer und gotischer Kunst dar. Die Schlichtheit und Ästhetik dieses Kapitells heben sich deutlich von den cluniazensischen und benediktinischen Skulpturen ab. Unser Kapitell ist auf allen Seiten geschnitzt und zeigt auf den 4 Seiten eine Lilie auf dem Korb, der Astragal ist gut ausgeprägt. Die Wasserblätter mit ihren abgerundeten Enden leiten den Übergang zu den ebenfalls bekannten Kugelkapitellen der zisterziensischen Architektur ein. Dieser Stil ist sehr gut in der Abtei von Sénanque (Südfrankreich) vertreten...
Kopf eines bärtigen Mannes mit ausgeprägten und gealterten Gesichtszügen, wahrscheinlich ein Greis der Apokalypse. Das Haar ist lockig und stilisiert, gespaltenen Bart. Augenlider und Wangenknochen sind gut definiert. Die Augen und Ohren sind mit einem Trepan bearbeitet...
Wichtiger und außergewöhnlicher Heiliger Johannes am Kalvarienberg. Von schlanker Statur, ist der Heilige in eine Tunika und einen Mantel mit vertikalen Falten gehüllt. Sein Gesicht, von großer Sanftheit, mit ovalen Zügen, leicht gesenkten Lidern und mandelförmigen Augen, drückt tiefe Melancholie aus. Er stützt seinen Kopf mit der rechten Hand, während er in der anderen das Buch der Evangelien hält. Diese ergreifende Skulptur zeichnet sich durch ihre außergewöhnliche Ausdruckskraft, bemerkenswerte Ausführung und die Qualität der originalen Polychromie aus, die bewundernswert erhalten ist. Die Proportionen, die Stilisierung der Gewänder und die zurückhaltend-präzise Ausführung der Kleidung datieren dieses Werk ganz ans Ende des 12. Jahrhunderts. Der langgestreckte Stil, die Behandlung des Gesichts und die Vertikalität des Mantels verorten diese Skulptur deutlich in Nordfrankreich, genauer im Maasgebiet...
Kapitell mit großen, glatten, stilisierten und kubischen Blättern. Abakus mit einem Medaillon und horizontalen Streifen. Stil der späten Merowingerzeit und frühen Karolingerzeit. Stammt aus einem Anwesen auf dem Gelände der ehemaligen Abtei Saint-Basle de Verzy (7. Jahrhundert). Im Jahr 991 berief Hugues Capet das Konzil von Saint-Basle de Verzy in die Abtei von Verzy ein, um Arnoul, den Sohn von Lothar, zu richten...
Romanisches Kapitell mit Haken aus Sandstein, wahrscheinlich aus der Abtei von Chaumousey (Vosges). Dieses Kapitell ist auf seinen 4 Seiten bearbeitet, mit einer Rosette am Anfang der Haken auf 3 Seiten und einem Kreuz auf der letzten Seite. Digitationsmuster (degenerierte Akanthusblätter) auf der ersten Krone. Es hat kein Astragal, wie viele romanische Kapitelle des 11. Jahrhunderts. Die Abtei von Chaumousey war eine Abtei des Augustinerordens, die 1090 gegründet wurde. Das Département-Museum von Épinal bewahrt ein Kapitell und verschiedene romanische und gotische Skulpturen aus dieser zerstörten Abtei, die alle aus demselben grauen Sandstein gefertigt sind...
Seltenes anglonormannisches Pektoralkreuz aus dem späten 11. Jahrhundert aus Champlevé-Kupfer, emailliert und vergoldet. Dieses große Reliquiarkreuz mit blauen und granatfarbenen Emaille weist an jedem Kreuzarm einen Pfau auf. Die Rückseite des Kreuzes zeigt acht Ösen, die zum Verschließen des Reliquiars dienen. Die allgemeine Form des Objekts und sein Design orientieren sich an angelsächsischen oder germanischen Produktionen, wie etwa der Harnischhalterung im Met Museum (51.158) aus Trier, die dem 10. Jahrhundert zugerechnet wird. Die Ikonographie dieses Kreuzes und die Champlevé-Techniken deuten jedoch auf eine spätere Herstellung hin. Insbesondere die Darstellung der Vögel ist sehr eigenartig und erinnert an insulare Stile (wie in den Illuminierungen der Canterbury-Manuskripte), aber vor allem an die zahlreichen Vogelabbildungen in der Bayeux-Tapisserie, die die Eroberung Englands durch Wilhelm den Eroberer illustrieren...
Thronende Muttergottes mit Kind in Majestät, bekannt als Sedes Sapientiae aus der Romanik. Mutter und Kind sind beide gekrönt und zeigen eine perfekt frontale Haltung. Die Muttergottes trägt ein Kleid mit geraden Falten und eine große Haube, die mit Wolfzähnen gesäumt ist und deren Seiten durch eine rechteckige Schnalle auf der Brust verbunden sind. Christus hebt seinen rechten Arm zum Segen und hält das geöffnete Buch in seiner linken Hand. Der rechteckige Thron zeigt eine hohe und schlanke Form, die typisch für nordische und germanische Werke ist. Das längliche Gesicht der Muttergottes, die Form ihres Mundes und die schmalen Schultern ordnen diese Skulptur dem Corpus der Muttergottes-Skulpturen aus dem 12. Jahrhundert zu, wahrscheinlich mit Ursprung in Köln...
Seltene Kopfskulptur eines Heiligen oder Apostels aus dem Beginn der Romanik. Mandelförmige Augen mit stark ausgeprägten Wangenknochen, Augenlidern und Augenbrauen. Stilisiertes Haar und Bart mit Voluten. Der originelle Stil dieser romanischen Skulptur macht es schwierig, sie genau zu lokalisieren. Wir können sie jedoch ohne großes Risiko der Île-de-France oder Champagne zuordnen. Herkunft: Ex Sotheby's, ex Kervorkian-Sammlung, ex Robert Kime-Sammlung...
Thronende Muttergottes aus geschnitztem Walnussholz, hohl gearbeitet. Auf einer Bank-Trone sitzend, der Oberkörper aufrecht, trägt Maria das Kind auf ihrem linken Knie in einer frontalen Position; ovales Gesicht mit hervorstehenden, zu den Schläfen gezogenen Augen, spitzem Kinn, schmalen Lippen; Kopf mit einer Krone, die auf einem bis zu den Schultern fallenden Schleier ruht; sie trägt ein Kleid mit einfachem Ausschnitt, in der Taille gegürtet, und einen Mantel mit offenen Seiten. Das Kind, in einer langen Tunika gekleidet, mit mittellangem, zu den Enden gebogenem Haar, ist ebenfalls gekrönt...
Die romanische Skulptur ist hauptsächlich architektonisch geprägt. Die Galerie Ekinium sucht leidenschaftlich nach diesen seltenen und einzigartigen Werken.
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