Agnus Dei aus Marmor - Florenz - Quattrocento. Wappen der Arte della Lana.

Beschreibung

Viereckige Marmorplatte mit Flachrelief, die ein nimbierendes Agnus Dei (Lamm Gottes) darstellt, das nach links gewandt ist und auf dem Rücken einen von einem Kreuz bekrönten Stab trägt, an dem ein Vexillum in weichen Falten herabfällt. Das im Profil dargestellte Tier ruht in einer stabilen und hieratischen Haltung auf seinen vier Beinen. Der relativ weich modellierte Kopf zeichnet sich durch eine langgestreckte Schnauze, ein mandelförmiges Auge und ein deutlich hervortretendes Ohr aus; Beine und Hufe weisen eine festere und naturalistischere Ausarbeitung auf.

Das Vlies hingegen ist durch eine dichte Abfolge von kreis- und spiralförmigen Locken, die Hals, Flanke und Hinterteil bedecken, stilisiert wiedergegeben. Die Figur hebt sich von einem glatten Hintergrund ab und ist in einen leicht zurückgesetzten Rahmen eingefügt, der an allen vier Seiten von einer Zinnenleiste eingefasst wird.

Diese Platte ist ein Wappenschild der Arte della Lana, der Wollweberzunft von Florenz.

Geografischer und stilistischer Kontext

In Florenz zählte die Arte della Lana zu den Arti Maggiori, d. h. zu den reichsten und einflussreichsten Zünften der Stadt. Ihre Macht beruhte nicht nur auf der Produktion und dem Handel mit Wolltuchen, einem Hauptsektor der Florentiner Wirtschaft, sondern auch auf ihrem institutionellen Gewicht innerhalb der Stadt. Die Arte della Lana war somit eine der dominierenden Zünfte von Florenz und stand am Ende des Mittelalters im Zentrum des wirtschaftlichen und politischen Lebens der Stadt.

Im Jahr 1331 übertrug die Florentiner Republik der Arte della Lana die exklusive Kontrolle über die Opera di Santa Maria del Fiore, was zeigt, wie sehr die Zunft den bloßen beruflichen Bereich überschritt, um im innersten Kern der städtischen Repräsentation zu agieren.

Das Wappen oder Wahrzeichen der Wollweberzunft war das Agnus Dei mit Kreuzstab und Vexillum.

Die mit den Zünften verbundenen steinernen Schilder sind als sichtbare Zeichen von Präsenz, Autorität und Eigentum zu verstehen. An den Fassaden angebracht, erfüllten sie nicht nur eine rein dekorative Funktion: Sie signalisierten materiell die Zugehörigkeit eines Gebäudes zu einer zünftischen Institution. Italienische Quellen zu diesen Reliefs betonen ausdrücklich, dass solche Zeichen in Florenz dazu dienten, das Eigentum der Arte della Lana an den Gebäuden, an denen sie angebracht waren, zu bezeugen; sie belegen gleichzeitig die Bedeutung des von dieser Zunft angehäuften Immobilienbesitzes.

Das Stück ist folglich in einem spezifisch Florentiner Horizont zu betrachten, in dem zünftiges Emblem, religiöses Bild und städtisches Zeichen in einer einzigen Form verschmelzen.

Vergleichscorpus und Datierung

Die vorliegende Platte gehört zur Familie der steinernen Wappenschilder der Arte della Lana, die in Florenz erhalten sind, insbesondere im Lapidarium des Museo di San Marco, an den Wänden des Palazzo dell'Arte della Lana oder an anderen florentinischen Gebäuden, und die in den Datenbanken des Catalogo generale dei Beni Culturali erfasst sind. Das Museo di San Marco weist darauf hin, dass im Museum fünf Wappen aus dem 15. Jahrhundert erhalten sind, die auf Besitztümer der Arte della Lana zurückgehen und größtenteils von Geschäften in der Via Calimala stammen. Dieses Wappen gehört somit zu einer kohärenten Florentiner Serie, die mit der städtischen Materialisierung der Zunftbesitztümer verbunden ist.

Die ersten Exemplare dieser Serie stammen aus dem Trecento. Der Eintrag 0900285631 dokumentiert ein Schild der Arte della Lana, datiert circa 1300–1399, das im Kloster Santa Maria Novella aufbewahrt wird. Dieses Exemplar beweist, dass die Emblematik der Arte della Lana bereits im 14. Jahrhundert vollständig ausgeprägt war.

Für den Beginn des 15. Jahrhunderts bietet der Eintrag 0900282308 einen besonders nützlichen Ankerpunkt: Es handelt sich um eine auf 1400–1410 datierte Platte, die als Wappen beschrieben wird, das mit profilierten Rahmen und Zahnschnitt verziert ist. Für die Mitte des Quattrocento kann die im Eintrag 0900193978 beschriebene, auf 1400–1449 datierte Platte angeführt werden, die noch Merkmale des Trecento bewahrt, insbesondere in der Behandlung des Tierfells.

Die Wappen können auch eine schlichtere Gestaltung annehmen, wie die im Museo di San Marco aufbewahrte und in das 15. Jahrhundert datierte Platte Inv. 0900295574 zeigt.

Schließlich ist die in die Wände des Palazzo dell'Arte della Lana eingelassene und in die zweite Hälfte des 15. Jahrhunderts datierte Platte Inv. 0900293903 zu erwähnen.

Innerhalb dieses Korpus scheint sich unsere Platte nach den Formen des allerfrühesten 15. Jahrhunderts, aber vor den fortgeschritteneren Ausformulierungen des späteren Quattrocento einzuordnen. Ihr Zinnenrahmen, die dekorative Dichte ihrer Oberfläche, die noch sehr systematische Stilisierung des Vlieses und die emblematische Schärfe der Silhouette rücken sie eher in die Nähe der archaischeren Zustände der Serie als zu den späteren, weicheren und naturalistischeren Versionen. In diesem Sinne führt der Vergleich dazu, eine Datierung ins zweite Viertel des 15. Jahrhunderts oder weiter gefasst um die Mitte des 15. Jahrhunderts, also um 1430–1450, vorzuschlagen. Dieser Vorschlag erscheint am ausgewogensten: Er berücksichtigt das mittelalterliche Alter des Typus, seine florentinische Kontinuität im 15. Jahrhundert und die Zwischenstellung, die die Platte zwischen den Formen des frühen Jahrhunderts und den weiterentwickelten Varianten der zweiten Hälfte des Quattrocento einnimmt.

Das verwendete Material, Marmor, unterscheidet unsere Platte vom Großteil des erhaltenen Korpus, der häufiger aus Stein oder Pietra serena ausgeführt ist. Diese Wahl eines edleren Materials lässt vermuten, dass sie von einem prestigeträchtigen Gebäude oder Kontext stammen musste, der vielleicht mit einem wichtigen institutionellen Auftrag verbunden war, ähnlich der ebenfalls aus Marmor gemeißelten Platte Inv. 0900293902 des Palazzo dell'Arte della Lana.

Literaturhinweise

• • Per filo e per segno. L'Arte della Lana a Firenze nel Cinquecento, Francesco Ammannati, Florenz, 2020.
• • Il centro di Firenze restituito. Affreschi e frammenti lapidei nel Museo di San Marco, Maria Sframeli (Hrsg.), Florenz, 1989.
• • Patrimonio fragile: pietrini e insegne di proprietà nella città di Firenze, Claudio Paolini, in Tutela & Restauro 2020. Notiziario della Soprintendenza archeologia belle arti e paesaggio per la città metropolitana di Firenze e le province di Pistoia e Prato, Florenz, 2021, S. 353-360.